第六節(jié)　關(guān)于將話劇改編成電影

　　1、羅姆說：“　　　　在一切視覺藝術(shù)中是更接近于生活的。”因此，電影反映現(xiàn)實比話劇更為直接，電影比話劇更接近于現(xiàn)實生活，更真實自然一些。（電影）

　　2、獲1951年美國十大更佳影片第一名的《　　　　》是根據(jù)舞臺劇改編的。這個例子說明，改編舞臺劇也并非一律要求突破舞臺時空，有時為了內(nèi)容的需要，恰恰需要保持原作的時空。說到底，是　　　　決定了影片中時空結(jié)構(gòu)的形式。（欲望號街車，內(nèi)容）

　　第七節(jié)　電影改編理論需要突破

　　1、電影改編的藝術(shù)實踐已經(jīng)為我們提供出可供改編的影片樣式和電影手法很多：有　　　　、　　　　、　　　　、　　　　等等；它不僅表現(xiàn)人物的外部動作，而且能深入細致地描繪人物的內(nèi)心活動、情緒變化，以及回憶、夢幻、聯(lián)想等等，凡是小說能表現(xiàn)的，電影幾乎也都能表現(xiàn)了。（戲劇式、小說式、散文式、詩的電影）

　　2、我們在電影改編中必須提倡“　　　　”，這至少會給我們的電影改編帶來三個好處：一、使得我們的電影改編在題材、品種、樣式、風(fēng)格等方面多樣化，打破電影改編形成清一色的戲劇電影，避免十分單調(diào)的局面；二、使得我們觀眾的欣賞口味也變得多樣起來。三、可以避免在改編工作中“削足適履”的做法，使改編忠實于原作的精神實質(zhì)成為可能。（探求與原作相適應(yīng)的電影形式和電影表現(xiàn)手段）

　　第八節(jié)　電影改編者必須具備的幾個條件

　　1、電影改編者必須具備的條件：（1）要　　　　；（2）要熟悉　　　　；（3）要有足夠的　　　　。（熱愛原作，原作中所描寫的生活，藝術(shù)功力）

　　2、改編小說，不可避免地會碰到容量不足的問題，這就更需要改編者要有深厚的　　　　。（生活感受）

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