11、席勒在《論悲劇藝術(shù)》中說：“一個(gè)新手就會(huì)把　　　　一撒手全部朝人們心里扔去，結(jié)果毫無收獲，而藝術(shù)家則不斷放出　　　　，一步一步向目的走去，正好這樣完全穿透別人的靈魂，只有逐漸推進(jìn)、層層加深，才能感動(dòng)別人的靈魂。”（驚心動(dòng)魄的雷電，小型的霹靂）

　　12、在戲劇和戲劇式結(jié)構(gòu)的電影中，每一段戲通常都具有這樣的特點(diǎn)：　　　　　　　　　　　　。（遵循著人物性格的發(fā)展以及人物之間關(guān)系的變化，形成每段戲自身的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，造成本段戲的起伏。而它又是整出戲的開端、發(fā)展和結(jié)局中的一個(gè)組成部分，造成步步推進(jìn)、層層加深的局面，使整體又有起伏，又有引人入勝之處。）

　　13、戲劇和戲劇式電影在結(jié)構(gòu)的兩個(gè)共同特點(diǎn)，使戲劇和戲劇式電影也具有一些共同的特色：　　　　　　　　　　　　。（兩者都以沖突為基礎(chǔ)，都要求有緊張、強(qiáng)烈的沖突；它們都把矛盾集中起來，都使所有的人物圍繞在一個(gè)中心沖突的周圍，每場(chǎng)戲也都是為了推進(jìn)沖突的發(fā)展。）

　　14、從電影的發(fā)展歷史來看，戲劇對(duì)電影的影響無疑已成事實(shí)，特別是美國　　　　年代的影片，幾乎都是按照戲劇的結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成。（三四十）

　　15、就戲劇藝術(shù)本身而言，其結(jié)構(gòu)形式也是多種多樣的。如亞里斯多德把戲劇的結(jié)構(gòu)形式分為　　　　和　　　　兩種；蘇聯(lián)的戲劇理論家霍羅多夫在《戲劇結(jié)構(gòu)》中又將結(jié)構(gòu)分為　　　　和　　　　兩種。此外，也有不按照戲劇沖突律來結(jié)構(gòu)的戲劇劇本，如話劇《陳毅市長》，被稱之為“　　　　”式或“　　　　”式的結(jié)構(gòu)；由人民藝術(shù)劇院演出的話劇《絕對(duì)信號(hào)》，則借用了電影中的　　　　手法來結(jié)構(gòu)劇本，突出了對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫，被稱之為“　　　　”。（簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)、復(fù)雜結(jié)構(gòu)，開放式、閉鎖式，冰糖葫蘆、滾雪球，時(shí)空交錯(cuò)，電影化的戲劇）

　　16、60年代，舊美國電影開始向新美國電影過渡，美國新一代的年輕的電影工作者，和來自電視界的兩位青年導(dǎo)演阿瑟·佩恩和薩姆·佩金帕拍攝了新的美國電影，使好萊塢電影從舊到新的轉(zhuǎn)變起到很重要的作用，也標(biāo)志著好萊塢電影演進(jìn)的一個(gè)轉(zhuǎn)折。一般的電影史均以阿瑟·佩恩拍攝的《　　　　》為新與舊的分界線。（邦妮和克萊德）

　　17、“新德國電影”的主將　　　　拍攝的影片《　　　　》是新舊并存電影樣式的一個(gè)代表。法斯賓德妥善地解決了繼承模式和發(fā)展創(chuàng)造的關(guān)系，這種關(guān)系表現(xiàn)為　　　　　　　　。在法斯賓德看來，世界上沒有無模式的創(chuàng)造，有才華的電影藝術(shù)家往往不在于拒絕舊模式，而在于善于利用、發(fā)展和變化已有的模式，創(chuàng)造出新模式來。法斯賓德就是一位不拒絕舊模式又能創(chuàng)造出新模式來的電影藝術(shù)家。（法斯賓德；瑪麗婭·布勞恩的婚姻；舊模式限制著創(chuàng)造，卻又完善著創(chuàng)造）

　　18、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》確實(shí)是一部　　　　的電影，是一部發(fā)展和變化了的　　　　的電影。（戲劇風(fēng)格樣式，現(xiàn)代戲劇風(fēng)格樣式）

　　19、法斯賓德要運(yùn)用　　　　的情節(jié)模式，去批判德國的現(xiàn)存制度。（好萊塢）

　　20、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》是實(shí)現(xiàn)法斯賓德　　　　藝術(shù)主張的一部代表性作品。他的追求是：　　　　。所謂“德國式的好萊塢影片”是指：　　　　　　　　。（情節(jié)化、大眾化；德國式的好萊塢影片；力爭(zhēng)要像好萊塢影片那樣美，那樣奇妙和有力；而又要對(duì)社會(huì)、對(duì)制度持嚴(yán)肅的批判態(tài)度。）

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