第七章　再創(chuàng)作——電影改編

　　第一節(jié)　改編是影視創(chuàng)作的重要來源之一

　　1、中外電影改編的情況：一是電影改編的歷史　　　　；二是改編影片的數(shù)量　　　　；三是改編影片的質(zhì)量　　　　。（長(zhǎng)，多，高）

　　2、《　　　　》是我國電影史上的第一部改編影片。（黑籍冤魂）

　　3、西方第一部改編影片是法國的梅里愛根據(jù)儒勒·凡爾勒和H·G·威爾斯的同名小說《　　　　》改編的。（月球旅行記）

　　4、中國影片改編的歷史說明，電影改編在電影創(chuàng)作實(shí)踐中具有重要意義：（1）　　　　已成為中國電影藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作來源之一；（2）它已創(chuàng)作出不少同原作一樣輝煌，甚至超出原著的電影藝術(shù)杰作。（電影改編）

　　第二節(jié)　文字形象能否轉(zhuǎn)化為銀幕形象

　　1、當(dāng)今的世界影壇上，有一種流派只把專為電影編寫的劇本拍成影片，從不改編文學(xué)作品，這就是50年代末出現(xiàn)在法國的一個(gè)電影導(dǎo)演集團(tuán)，因成員都住在巴黎賽納河的左岸而得名的“　　　　”。在這個(gè)流派里還包括著一些法國新小說派的著名電影編劇，如影片《　　　　》的編劇瑪格麗特·杜拉和影片《　　　　》的編劇阿侖·羅布－格里葉。（左岸派，廣島之戀，去年在馬里昂巴德）

　　2、　　　　說：“經(jīng)驗(yàn)證明，當(dāng)人們把一偉大的小說搬上銀幕時(shí)，這部偉大的小說將遭到完全的破壞。一般來說，改編出來的影片總是荒唐可笑的。”他的理由是，“文學(xué)——這是詞匯和句子，電影——這是影像和聲音。文字描述和影像是不相同的。文字的描述是逐漸推進(jìn)的，而畫面是總體性的，它不可能再現(xiàn)文字的運(yùn)動(dòng)。”“一個(gè)畫面怎樣能忠實(shí)于一段文字呢？”（阿侖·羅布－格里葉）

　　3、瑞典的　　　　和意大利的　　　　認(rèn)為寫電影劇本很“困難”，主張廢除電影劇本，主張直接用攝影機(jī)去制作影片，他們所反對(duì)的不僅是電影改編，而且是電影創(chuàng)作。（伯格曼，安東尼奧尼）

　　4、文學(xué)形象能夠轉(zhuǎn)化為銀幕形象的依據(jù)：電影和文學(xué)都通過　　　　反映生活，電影是一門　　　　藝術(shù)，電影和文學(xué)同屬　　　　藝術(shù)。（具體形象，綜合，時(shí)間）

　　5、電影既是　　　　藝術(shù)，也是　　　　藝術(shù)。文學(xué)是用　　　　描寫時(shí)間，電影是用　　　　去表現(xiàn)時(shí)間。電影的　　　　決定了電影的時(shí)間性。（空間，時(shí)間，文字，畫面運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)性）

　　相關(guān)鏈接：2013年自考《劇本寫作》復(fù)習(xí)筆記匯總