21、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》在敘事手段上的創(chuàng)造包括：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　；（4）　　　　。（時空轉(zhuǎn)換；造型和聲畫對位；間離效果、拍攝得很冷靜；結(jié)局的多義性）

　　22、傳統(tǒng)的情節(jié)劇影片，它的時空轉(zhuǎn)換是以“　　　　”為基本單位的，所以時空跳躍的幅度不大。而在現(xiàn)代的情節(jié)劇影片中，時空轉(zhuǎn)換已經(jīng)是以“　　　　”為基本單位，時空跳躍幅度很大。（場面，鏡頭）

　　23、間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于　　　　，……是　　　　戲劇理論中的獨創(chuàng)術(shù)語。它是一種　　　　，包含著辯證地處理演員、角色、觀眾三者的關(guān)系，及舞臺美術(shù)原則。（戲劇，布萊希特，表演方法）

　　24、間離的具體表現(xiàn)手法大致有四種：（1）把一系列　　　　的場面組織在一起，以此取消傳統(tǒng)戲劇中的懸念。（2）運用　　　　，對事件和人物進(jìn)行評論，或由劇中人直接向觀眾講話，或由演員同觀眾展開辯論。（3）在布景設(shè)計上經(jīng)常采用　　　　來說明劇情發(fā)生的時間，取消大幕，把舞臺和。觀眾席一起打亮，當(dāng)著觀眾的面換布景，并使技工出現(xiàn)在觀眾面前，使布景的支架和燈光器材裸露在觀眾面前，甚至在兩場歷史正戲間插入一般當(dāng)前社會現(xiàn)實的戲。（4）讓演員意識到自己是在為觀眾演戲，演員不能化為　　　　，要對角色保持一定距離，對角色持批判態(tài)度；甚至有時要演員高聲說出舞臺指示。（不連貫；開場白；平臺、臺階、支架和標(biāo)語牌；角色）

　　“間離”這個詞，又可譯成“　　　　”。創(chuàng)作者雖然對所需要表現(xiàn)的對象是了解的，但是在表現(xiàn)時，看起來是　　　　的，這就叫“間離效果”。布萊希特說：“戲劇必須使觀眾驚異，而這就要依靠對熱愛的事物加以　　　　的技巧。”舞臺上的間離效果，主要是由　　　　造成。（陌生化，陌生，陌生化，演員的表演）

　　25、法斯賓德的攝影特點：（1）有意使用　　　　鏡頭來表現(xiàn)人物之間充滿感情的場面。（2）　　　　占絕大多數(shù)，　　　　較少。（3）喜歡用攝影機(jī)圍著演員轉(zhuǎn)的拍攝方法，或讓演員圍著攝影機(jī)轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)著圈走位。（緩慢長，內(nèi)景，外景）

　　26、法斯賓德是清醒的，他對現(xiàn)代電影做出的貢獻(xiàn)恰恰在于重新呼喚電影的　　　　，并賦予了敘事性電影以現(xiàn)代的內(nèi)涵，創(chuàng)立了“德國式的好萊塢電影”。（敘事性）

　　27、法斯賓德的新戲劇式電影具備了好萊塢的戲劇式電影根本不具備的一些特征，歸納起來就是：　　　　和　　　　。（內(nèi)容上的反思，形式上的不透明性）

　　法斯賓德改造的戲劇式電影生動地說明了一個藝術(shù)發(fā)展的重復(fù)現(xiàn)象，這就是　　　　　　　　。（在新起點、新高度上的螺旋形的循環(huán)上升，而決不是原地踏步式的無限重復(fù)）

　　28、戲劇風(fēng)格樣式的電影沒有消亡，它在發(fā)展變化中。法斯賓德的新戲劇式電影又非終極，它還將繼續(xù)發(fā)展變化下去。這是因為，　　　　依然是支持著電影藝術(shù)的基礎(chǔ)。（戲劇風(fēng)格樣式的電影）

　　29、西方的新戲劇風(fēng)格樣式的電影，有一種向　　　　靠攏的傾向。（歐洲藝術(shù)片）

　　30、　　　　說：“我是一個為德國觀眾拍攝德國電影的德國人。”（法斯賓德）

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