第六章　影視劇的風(fēng)格樣式

　　1、法國著名評(píng)論家　　　　說：“風(fēng)格即人。”意指由于藝術(shù)家的生活閱歷、思想性格、審美趣味、藝術(shù)才能以及文化修養(yǎng)等方面所形成的觀念，所表現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)特色。（布封）

　　2、　　　　在《詩學(xué)》中寫道：“正像索福克勒斯所說，他按照人應(yīng)當(dāng)有的樣子來描寫，歐里庇得斯則按照本來的樣子來描寫。”這是對(duì)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的更早論述。（亞里士多德）

　　第一節(jié)　戲劇性觀念形成的風(fēng)格樣式

　　1、“　　　　”使電影恢復(fù)到了1908－1914年曾經(jīng)流行過的“舞臺(tái)劇的電影化”階段，使電影開了倒車。（百分之百的有聲電影）

　　2、受戲劇性觀念影響而形成的戲劇式風(fēng)格樣式，從戲劇那里借鑒了：（1）電影表演的戲劇化和程式化；（2）仿效戲劇，主張?jiān)跀z影棚里搭景拍攝；（3）人工照明，講求“戲劇光效”，以戲劇美為標(biāo)準(zhǔn)；（4）電影編劇從戲劇編劇那里借用了把劇作建立在“沖突律”基礎(chǔ)上的編劇方式，即劇情總是以一個(gè)主要矛盾的發(fā)生、發(fā)展和解決來完成，因而，戲劇式的電影劇本也就必然包含有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等幾個(gè)情節(jié)要素。

　　3、戲劇式和戲劇藝術(shù)的相同之處，在于它們都可以按照　　　　來結(jié)構(gòu)劇本；它們的不同之處在于，電影具備一些自身的　　　　。（戲劇沖突律，重要特殊條件）

　　4、與戲劇相比，電影具備的“重要的特殊條件”，主要是指　　　　；　　　　；　　　　；以及　　　　等。（電影在時(shí)間和空間上轉(zhuǎn)換的自由；電影能將鏡頭迫近人物；電影用視覺形象的感染力代替冗長的舞臺(tái)對(duì)話；電影將不同景別的鏡頭組接起來的獨(dú)特的蒙太奇語言）

　　5、　　　　指出，戲劇格式的電影劇本“應(yīng)該服從戲劇結(jié)構(gòu)的法則”的方面。（普多夫金）

　　6、雷繆是在影片中運(yùn)用“　　　　”的更先設(shè)計(jì)者，影片《　　　　》是美國影片中運(yùn)用“回憶形式”較早的一部。（回憶形式，魂斷藍(lán)橋）

　　7、阿契爾在《劇作法》中說：“戲劇建筑的秘密的更大部分在于一個(gè)詞——‘　　　　’。而劇作家技巧的主要內(nèi)容就是在于　　　　　　　　。”（緊張；產(chǎn)生、維持、懸置、加劇和解除緊張）

　　8、戲劇式結(jié)構(gòu)為了不斷加強(qiáng)緊張感，往往要遵循一條原則，即　　　　　　　　　　　　。這也就是我們通常所強(qiáng)調(diào)的戲劇結(jié)構(gòu)的　　　　、　　　　和　　　　。所以，戲劇結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵在于，它必須要按　　　　把段和段、場和場，循序漸進(jìn)地，承上啟下地，合情合理地連接起來。這一原則，早在一千三百多年前就被　　　　在《詩學(xué)》中所確立。他說：“刻畫性格，應(yīng)如安排情節(jié)那樣，求其合乎必然律或可然律；一樁事件隨另一樁而發(fā)生，須合乎必然律或可然律。”（按照情節(jié)發(fā)展的邏輯、順序地把來龍去脈交待清楚，使劇情能夠以步步相逼的發(fā)展趨勢，奔赴高潮。連貫性、順序性、邏輯性；因果關(guān)系；亞里斯多德）

　　9、按照戲劇沖突律結(jié)構(gòu)劇本，必然是包含有　　　　在內(nèi)的這樣一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)形式。亞里斯多德在《詩學(xué)》中說：“所謂‘完整’，指事之　　　　，　　　　，　　　　。所謂‘　　　　’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事發(fā)生者；所謂‘　　　　’，恰與此相反，指事之按照必然律或常規(guī)自然的上承某事者，但無他事繼而其后；所謂‘　　　　’，指事之承前啟后者。”（開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局；有頭、有身、有尾；頭、尾、身）

　　10、戲劇和戲劇性電影在結(jié)構(gòu)有兩個(gè)共同特征：第一個(gè)共同特征是　　　　，第二個(gè)共同特征是　　　　。（以沖突為基礎(chǔ)，在分場和分段上）

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