第二節(jié)　影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)

　　1、　　　　是構(gòu)成影視劇本的更小單位，而　　　　是構(gòu)成影視劇本的更基本單位。（鏡頭，場(chǎng)面）

　　2、影視劇就是將若干　　　　構(gòu)成　　　　，又將若干　　　　構(gòu)成　　　　，更終將若干　　　　構(gòu)成一部影片。這是影視劇特有的方法，叫做　　　　。　　　　是影視藝術(shù)家，也是影視編劇用來結(jié)構(gòu)劇本和造成效果的重要方法。（鏡頭，場(chǎng)面，場(chǎng)面，段落，段落，蒙太奇，蒙太奇）

　　3、　　　　是指從開機(jī)到停機(jī)所攝制的影片中更小的單位。一部影片，就是由不同長度、不同景別、不同拍攝方法和不同描寫方法的　　　　組成。通常一部影片由　　　　個(gè)鏡頭組成。（鏡頭，鏡頭，五、六百）

　　4、影視劇中的　　　　，一般以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn)，即在同一時(shí)間和地點(diǎn)中展示的情節(jié)為一個(gè)　　　　。它通常由一組鏡頭組成，也不排除由一個(gè)鏡頭來完成。（場(chǎng)面，場(chǎng)面）

　　5、　　　　是表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場(chǎng)面。（段落）

　　第三節(jié)　影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧

　　1、影視劇作更基本和更重要的表現(xiàn)技巧有：　　　　、　　　　、　　　　、　　　　、　　　　、　　　　。（對(duì)比、平行、象征、動(dòng)作的交叉發(fā)展、重復(fù)、視點(diǎn)）

　　2、　　　　是影視劇結(jié)構(gòu)技巧中更為重要的一種。這種手法，較多地出現(xiàn)在　　　　式電影之中。（對(duì)比、散文）

　　3、　　　　即是在動(dòng)作平行出現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將具有同時(shí)性的兩個(gè)以上的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替出現(xiàn)，將觀眾的視點(diǎn)不斷地從這一動(dòng)作或這一場(chǎng)面移向另一動(dòng)作或另一場(chǎng)面，既讓他們看到同時(shí)發(fā)生的兩個(gè)場(chǎng)面的情況，又引起他們莫大的關(guān)注。這種結(jié)構(gòu)技巧是造成懸念和緊張的更好方法之一。這種結(jié)構(gòu)技巧常見于　　　　或按照“　　　　”結(jié)構(gòu)而成的戲劇式電影之中。（動(dòng)作的交叉發(fā)展，動(dòng)作片，沖突律）

　　4、視點(diǎn)可分為　　　　視點(diǎn)和　　　　視點(diǎn)兩種，又可稱為　　　　和　　　　。（客觀、主觀，客觀鏡頭、主觀鏡頭）

　　客觀視點(diǎn)又可叫做“　　　　”。影視藝術(shù)家以　　　　的身份，通過鏡頭去表現(xiàn)人物的行動(dòng)，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情。（全能視點(diǎn)，旁觀者）

　　主觀視點(diǎn)是用　　　　的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一人物的視線拍攝的鏡頭，又可以叫做主觀鏡頭。（影片中人物）

　　在現(xiàn)代電影中，　　　　視點(diǎn)越來越多地被運(yùn)用在影片中。特別是在意識(shí)流影片或中國的心理影片中。（主觀）

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