第三節(jié)　影視劇情節(jié)的基礎(chǔ)

　　1、說影視劇的情節(jié)基礎(chǔ)是沖突，有失偏頗，因?yàn)椴煌L(fēng)格樣式的影視劇，其情節(jié)基礎(chǔ)是不一樣的。在　　　　的散文電影中，沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，只有差異和抵觸。這種影視劇稱為“　　　　”了的影視劇，其更大特點(diǎn)是　　　　，去除了戲劇沖突的人為痕跡。在　　　　的散文電影中，我們更難找到強(qiáng)烈的矛盾，甚至它連一條由沖突所引起的、必然要有的、貫穿首尾的情節(jié)線索也難找到。（線狀，情節(jié)淡化，接近生活，塊狀）

　　2、根據(jù)影視劇不同的樣式，有的以　　　　構(gòu)成情節(jié)（如戲劇式電影），有的以　　　　構(gòu)成情節(jié)（如散文式電影），也有以　　　　來構(gòu)成情節(jié)的（如中國的心理電影及西方的意識流電影）。越是那種不以沖突所造成的情節(jié)為重的影視作品，越應(yīng)注意對人物　　　　的細(xì)微刻畫，以及　　　　的運(yùn)用，用以造成　　　　的有效積累。（人物與人物之間的外部沖突，人物之間的性格差異或抵觸的情境，剖析主人公的內(nèi)心世界，心理，細(xì)節(jié)，場面）

　　第四節(jié)　影視劇中的情節(jié)點(diǎn)與場面的有效積累

　　1、美國電影理論家悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中對情節(jié)點(diǎn)的解釋有三點(diǎn)：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（它是一個事件；它把故事轉(zhuǎn)向另一方向；它把故事推向前進(jìn)，直至結(jié)局。）

　　2、不同影片樣式的情節(jié)，他的構(gòu)成及推動力均不相同。以沖突為基礎(chǔ)的情節(jié)依靠“　　　　”，如《魂斷藍(lán)橋》、《泰坦尼克號》；以表現(xiàn)人物思想感情的細(xì)微變化的情節(jié)依靠“　　　　”，如《克萊默夫婦》、《遠(yuǎn)山的呼喚》；以剖析主人公內(nèi)在心理為基礎(chǔ)的情節(jié)依靠　　　　，如《廣島之戀》、《天云山傳奇》。（情節(jié)點(diǎn)，場面的有效積累，主人公意識的流動或心理變化）

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