一劇之本

　　1、　　　　是第一個(gè)接觸生活素材的人。　　　　既是對(duì)生活、形象和美的發(fā)現(xiàn)者，又是將三者統(tǒng)一起來的創(chuàng)造者。通過他的創(chuàng)造性勞動(dòng)，將生活變成　　　　，把生活素材提煉，構(gòu)思成為具有美學(xué)意義的銀幕或屏幕形象。所以，有人把影視編劇在整個(gè)影視劇藝術(shù)中的作用，概括為“　　　　”四個(gè)字。（編劇，影視編劇，藝術(shù)，無中生有）

　　2、　　　　是影視劇的基礎(chǔ)，包括　　　　和　　　　兩方面的基礎(chǔ)，它能“獨(dú)立地描繪出鮮明的生活圖畫”（　　　　語）。　　　　決定了未來影視劇反映生活的深刻程度和藝術(shù)造詣的高下。（影視劇本，思想，藝術(shù)，巴拉茲，影視劇本）

　　3、　　　　認(rèn)為：“寫電影劇本盡管困難，但卻是非常有意義的，因?yàn)檫@可以迫使他首先通過紙上的文字從邏輯上來證明他的影片構(gòu)思是否確實(shí)行之有效。”這句話說明：凡是有邏輯的影片構(gòu)思，都離不開電影劇本這個(gè)“基礎(chǔ)”。（伯格曼）

　　4、　　　　說：“一個(gè)電影導(dǎo)演可能用一部很好的劇本拍出一部很糟糕的影片，但他絕對(duì)不可能用一部很糟糕的劇本拍出一部很好的影片。”這說明，劇本在影視中所起的正是“基礎(chǔ)”的作用。（希德·菲爾德）

　　5、　　　　說：“有聲電影誕生后，電影劇本就自動(dòng)躍居首要的地位。”（巴拉茲）

　　6、蘇聯(lián)的　　　　說：“藝術(shù)電影是以文學(xué)，即電影劇作為基礎(chǔ)的，因此，影片的高質(zhì)量首先要以具有創(chuàng)作上真正的優(yōu)秀的劇本為前提。”（杜甫仁科）

　　7、日本的　　　　說：“弱苗是絕對(duì)得不到豐收的，不好的劇本絕對(duì)拍不出好的影片來。……一部影片的命運(yùn)幾乎要由劇本來決定。我甚至認(rèn)為，抓住一個(gè)好的劇本是導(dǎo)演藝術(shù)的第一步。”（黑澤明）

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