第三節(jié) 近代歐美文學(xué)概述

　　一、填空和選擇，見導(dǎo)讀

　　二、名詞解釋

　　1、流浪漢小說：16世紀(jì)中葉，在中世紀(jì)市民文學(xué)傳統(tǒng)的影響下，產(chǎn)生的一種新型小說——流浪漢小說。以流浪漢的流浪為線索，描寫城市平民的生活，并通過城市平民的眼光，去觀察、分析社會上的種種丑惡。 用人物流浪史的形式，一般采用第一人稱、自傳體的形式，描寫流浪主人公的所見所聞，反映廣闊的社會生活。優(yōu)秀流浪漢小說是無名氏《小癩子》，寫小癩子從一個貧苦兒童更后變成一個老練、狡猾的騙子的過程，反映當(dāng)時(shí)社會的黑暗和罪惡。

　　2、古典主義文學(xué)是17世紀(jì)歐洲更主要的文藝思潮，它以古希臘羅馬文學(xué)作為創(chuàng)作的典范，故稱“古典主義”，古典主義文學(xué)的特點(diǎn)是：具有為君主專制王權(quán)服務(wù)的鮮明傾向性，主張有理性克制情欲，藝術(shù)上學(xué)習(xí)模仿古希臘羅馬，重視規(guī)則，古典主義文學(xué)的代表作家有高乃依、莫里哀等。

　　3、啟蒙文學(xué)：18世紀(jì)古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就更高。有鮮明的傾性，要求文學(xué)為現(xiàn)實(shí)服務(wù)。屬于資產(chǎn)階級性質(zhì)文學(xué)思潮，反對國王，宣傳啟蒙思想。把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌。創(chuàng)造性地運(yùn)用了多種形式的文體如正劇、哲理小說等。

　　4、狂飆突進(jìn)運(yùn)動是17世紀(jì)德國的文學(xué)史上第一次全國性的文學(xué)運(yùn)動，因克林格爾的劇本《狂飆突進(jìn)》（1776）而得名，是啟蒙運(yùn)動的繼續(xù)和發(fā)展。這一運(yùn)動的作家們強(qiáng)調(diào)文學(xué)的民族性，要求發(fā)揚(yáng)文學(xué)的民族風(fēng)格，反對封建束縛，強(qiáng)調(diào)“天才”，強(qiáng)烈要求獨(dú)立、自由和個性解放，他們還接受盧梭的“返回自然”思想的影響，歌頌理想化的大自然和淳樸的人民。狂飆突進(jìn)運(yùn)動的中心在斯特拉斯堡，主要作家有赫爾德、歌德和席勒。

　　5、浪漫主義文學(xué)見導(dǎo)讀248-249頁。第四題

　　6、湖畔派詩人見導(dǎo)讀249頁。第五題

　　7、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)見導(dǎo)讀249頁。第六題

　　8、社會問題劇見導(dǎo)讀249頁。第七題

　　9、自然主義文學(xué)見導(dǎo)讀249頁。第八題

　　10、“拜倫式英雄”257頁

　　11、“多余人”258頁

　　12、《人間喜劇》258頁

　　13、“人物再現(xiàn)”258頁

　　三、簡答題

　　1、莎士比亞創(chuàng)作可分為三個時(shí)期：早期（1590-1600）又稱為歷史劇、戲劇時(shí)期，有《亨利四世》等9部歷史劇，《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》等10部喜劇和《羅密歐與朱麗葉》等3部悲劇；中期（1601-1607）又稱悲劇時(shí)期，有《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等7部悲劇；后期（1608-1612）又稱傳奇劇時(shí)期，有《暴風(fēng)雨》等4部傳奇劇。

　　2、分析哈姆萊特的悲劇的原因：哈姆萊特的悲劇是一個人文主義的悲劇，也是時(shí)代的悲劇，因?yàn)樗幍臅r(shí)代封建勢力仍很強(qiáng)大，還缺乏先進(jìn)分子必然勝利的條件，在他的身上也反映出人文主義者的弱點(diǎn)：把復(fù)雜的政治社會斗爭僅僅歸結(jié)為善與惡的斗爭，片面強(qiáng)調(diào)思想的力量，不相信暴力，不相信群眾。

　　3、莫里哀喜劇在藝術(shù)上的成就：莫里哀的喜劇不僅在思想上表現(xiàn)出鮮明的民主主義傾向，而且在藝術(shù)上也有很高的成就，他所塑造的任務(wù)形象性格非常鮮明，他對古典主義的規(guī)則既遵守，又能突破；他從民間戲劇中吸取了豐富的營養(yǎng)，從民間口語中汲取了生動形象的語言，是她的喜劇為廣大群眾所喜愛。

　　4、歌德的《浮士德》的基本主題：通過浮士德探索真理的五個階段，以巨大的概括力，反映了西歐資本主義上升時(shí)期，資產(chǎn)階級的先進(jìn)人士反對封建現(xiàn)實(shí)，不斷追求人生真諦和社會理想的過程，總結(jié)了文藝復(fù)興以來三百年間資產(chǎn)階級精神發(fā)展的歷史。

　　5、《少年維特之煩惱》的主題：通過維特的不幸經(jīng)歷，對封建等級偏見、德國市民階級的守舊性和自私性等，作了較為深刻的揭發(fā)與批判，這部小說集中展現(xiàn)了覺醒的一代德國青年的苦悶和強(qiáng)烈的反封建精神。這部小說采用的第一人稱的書信體體裁，全書由主人公致友人及致綠蒂的90封書信組成，這種文學(xué)形式將敘事、抒情、描寫、議論自然地融為一體，偏于直抒胸臆，使全書帶有強(qiáng)烈的感情色彩，對讀者有很大的感染力。

　　6、簡要說明馬克吐溫小說《哈克貝利芬歷險(xiǎn)記》中哈克的性格特征

　　7、簡要說明卡夫卡小說的藝術(shù)特征

　　8、泰戈?duì)柕男≌f《摩訶摩耶》的主要思想內(nèi)容：

　　四、論述題

　　1、分析堂吉訶德的形象（導(dǎo)讀第255頁）

　　2、莫里哀在喜劇《偽君子》中式怎樣揭露答爾丟夫的真面目的？（導(dǎo)讀第256頁）

　　3、分析《高老頭》中拉斯蒂涅的形象（導(dǎo)讀第259頁）

　　4、分析《徳伯家的苔絲》中苔絲的形象（導(dǎo)讀第259頁）

　　5、分析《安娜卡列尼娜》中安娜悲劇的原因（導(dǎo)讀第260頁）09年考過

　　6、分析《老人與海》中桑提亞哥德性格特征（導(dǎo)讀第261頁）08年考過

　　7、分析川端康成《雪國》的藝術(shù)特點(diǎn)（導(dǎo)讀第256頁）