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　　譴責(zé)小說：中國舊小說的一種。指清末戊戌變法運(yùn)動失敗后大量出現(xiàn)的以暴露社會黑暗、指摘政治腐敗為主要內(nèi)容的小說。這類小說，“雖命意在于匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏鋒，甚且過甚其辭，以合時(shí)人嗜好，則其度量技術(shù)之相去亦遠(yuǎn)矣，故別謂之譴責(zé)小說”。（魯迅《中國小說史略》）這類小說大都反映資產(chǎn)階級改良主義的政治要求。其代表作家作品有李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》、吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》，被稱為“四大譴責(zé)小說”。

　　《鏡花緣》是怎樣一部小說？

　　談?wù)劇独蠚堄斡洝返恼Z言特色。

　　1、蘇州派的特點(diǎn)是什么？

　　蘇州派大多為平民專業(yè)作家。戲曲創(chuàng)作的數(shù)量與質(zhì)量在中國戲曲史上當(dāng)屬。在創(chuàng)作中他們往往是走發(fā)揮個(gè)人智慧為主，兼取其他同仁之長的道路，注重個(gè)人與群體共同合作。使蘇州劇派在中國戲曲史上產(chǎn)生巨大影響。蘇州派的創(chuàng)作，政治題材占很重要的位置。如李玉的《清忠譜》一批作品，一方面生動地反映了蘇州平民作家群強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感和戰(zhàn)斗精神，另一方面又十分真實(shí)地體現(xiàn)了動蕩時(shí)期作家憂國憂民的情感。蘇州派的劇作還重視市民形象的塑造，作家一般從市民視角展現(xiàn)他們的生活與思想，突出他們的高尚品質(zhì)，光彩的市民形象豐富了中國戲曲的人物畫廊。蘇州劇派的作品都是為舞臺演出而創(chuàng)作的，所以主腦突出、結(jié)構(gòu)緊湊，戲脈分明，場面生動。廣泛受到觀眾的歡迎。

　　李漁提出的“立主腦”含義是什么？

　　李漁認(rèn)為劇本創(chuàng)作，更重要的是“立主腦”，也就是圍繞“作者立言之本意”（創(chuàng)作意圖、主題思想）和主要事件與人物來寫作。為了做到這一點(diǎn)，就必須“減頭緒”，也就是刪除與“主腦”無關(guān)的人物與事件，使情節(jié)和人物相對集中。與此同時(shí)，還應(yīng)“密針線”，也就是要將故事寫得嚴(yán)密一些，防止出現(xiàn)破綻。

　　試述《清忠譜》在戲曲史上的意義。

　　《清忠譜》是李玉成就更高的一部作品。作品主要描寫明末周順昌等人與魏忠賢閹黨斗爭的故事，《清忠譜》取材“事俱按實(shí)，其言亦雅馴，雖云填詞，目之信史可也”（吳偉業(yè)《序》）。這個(gè)劇本上承《鳴鳳記》，下啟《桃花扇》，成為我國戲劇史上迅速反映當(dāng)代社會重大政治事件的著名作品之一。它在中國古代戲劇史上有著特殊的地位。首先，它將現(xiàn)實(shí)政治斗爭如實(shí)地搬上舞臺，這是一個(gè)創(chuàng)造。其次是表現(xiàn)一場轟轟烈烈聲勢浩大的群眾斗爭，不僅在讓市井小民成為正義的象征，肯定他們的歷史地位，使他們成為戲劇的重要人物方面，是以前的戲劇作品未曾出現(xiàn)過的，而且把群眾斗爭場面搬上有限的舞臺，也是李玉對戲劇的重要貢獻(xiàn)。