試述《紅樓夢》對自然主義突破的寫法

　　《紅樓夢》一方面吸取中國傳統(tǒng)小說的觀念，同時打破其束縛，對才子佳人的批評，從而在作品中表現(xiàn)全新的面貌。

　　1、《紅》繼承傳統(tǒng)的寫法并加以發(fā)展，不追求曲折離奇的故事，而以家庭瑣事、兒女之事為內(nèi)容，這一寫法直接繼承《金瓶梅》寫表現(xiàn)日常生活，但拋開《金》的自然主義，并自覺避免才子佳人小說的公式化，更多帶有典型化、概括化，因此具有藝術(shù)感，比中國傳統(tǒng)小說更豐富。

　　2、在曹雪芹看來，男女之間感情的更高境界并不在于肉體結(jié)合的快感，而在于精神境界的溝通和契合。他反對象《金瓶梅》和猥褻小說那樣津津樂道于男女交媾細節(jié)的描寫。他提出賈寶玉的“意淫”、“情不情”的精神追求。

　　試述《紅樓夢》人物塑造達到個性與共性高度統(tǒng)一的典型

　　1、曹雪芹的《紅樓夢》在人物性格的描寫上達到了個性共性的高度統(tǒng)一的典型高度。

　　2、如王熙鳳作為榮國府的管家奶奶，她是《紅樓夢》女性人物中與男性世界關(guān)聯(lián)更多的人物。她玲瓏灑脫、機智權(quán)變、心狠手繽

　　《紅樓夢》中描寫的愛情有什么意義？

　　《紅樓夢》的思想內(nèi)容是中國古代小說中更復(fù)雜的。它以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵愛情故事為主線，表面看來似乎與一般的才子佳人小說沒有太大的區(qū)別，但實際上，卻與一般的才子佳人小說有著本質(zhì)的區(qū)別。這就是它的著眼點并不在愛情，而是以愛情為線索，通過賈府由盛而衰的描寫，展現(xiàn)了賈寶玉和一群紅樓女子以及許多人的悲劇命運、廣大《紅樓夢》的人物塑造具有突出的成就。

　　《紅樓夢》與前人塑造的人物的更大不同在于它的人物具有復(fù)雜的性格，而不是臉譜化的。以前的小說所塑造的人物往往好壞分明，陣營清楚，而《紅樓夢》中打破了好人一切都好，壞人一切皆壞的寫法。一大批的典型人物都具有高度的復(fù)雜性、鮮明的個性和充分的真實性。

　　《紅樓夢》在詩詞運用方面有什么特色？

　　《紅樓夢》調(diào)動了我國詩詞、散文、繪畫、音樂、建筑、雕塑等一切藝術(shù)表現(xiàn)手段，創(chuàng)造出詩化的性格和詩化的意境與風(fēng)格，這又是對以前敘事體小說的一個突破。古代小說中的詩詞，往往用于場面、人物外貌等方面的描寫，常游離于人物性格之外。《紅樓夢》卻將詩詞歌賦與環(huán)境、人物、場面、情節(jié)等融合一起，達到人境合一、情景交融、神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，給人以整體感、和諧感。