第二節(jié) 川端康成

　　川端康成，1968年獲諾貝爾文學獎，獲獎作品《雪國》、《古都》、《千只鶴》。

　　1.《雪國》的藝術特色。

　　（1）創(chuàng)作方法上的特點是東西結合。即將日本的古典文學傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代派方法結合起來。具體表現(xiàn)為，既有一定數(shù)量具體的、客觀的描繪，又在不少地方通過島村的自由聯(lián)想和意識流動狀物寫人。

　　（2）重視感覺，刻畫細微。作品重視表現(xiàn)人物的主觀感覺，表現(xiàn)人物纖細的感情和瞬間的感受。不僅島村的纖細感情被表現(xiàn)得細膩入微，同時駒子的心理矛盾和感情變化也被表現(xiàn)得無微不至。

　　（3）結構安排上的特點是自由靈活，活而不亂。中、長篇小說往往近似于若干“短篇”的連綴，既可以作為“短篇”獨立存在，又可對于另一個“短篇”的不斷補充和豐富。整體來看仿佛缺乏統(tǒng)一的構思和立體的框架，各個“短篇”之間的聯(lián)系顯得有些松散，不過仔細讀起來仍然能夠發(fā)現(xiàn)一定的內存聯(lián)系。

　　（4）風格上特點是既美且悲，抒情味濃。絢麗多彩的大自然和美貌的青年女性都是美的象征，而島村的感傷情緒，駒子的內心痛苦和葉子之死都有一種悲涼的氣氛。美與悲聯(lián)系在一起加以表現(xiàn)，構成一種既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的獨特格調，抒情味濃，感染力強。

　　2.島村形象，駒子的形象。

　　島村，游手好閑，思想感情充滿虛無的色彩和感傷的情調。

　　駒子是日本作家川端康成的代表作《雪國》中的主人公，一個具有一定進取心的藝妓形象。小說寫了島村三次從東京到雪國和藝妓駒子交往的故事，并通過島村的經(jīng)歷從日常生活表現(xiàn)和對待愛情態(tài)度這兩方面描寫了駒子的性格。

　　⑴日常生活表現(xiàn)方面，駒子堅持寫日記，喜歡讀小說，刻苦練三弦。作為一個藝妓，駒子應該算是生活態(tài)度比較認真，意志比較頑強，且有進取心的，不同于那些隨波逐流的人。因此，是值得加以肯定的。

　　⑵對待愛情方面，駒子雖然也到宴會上陪客人，但還不是一個正式的藝妓。她主動委身于島村，覺得島村雖然是個游客，卻跟一般毫無教養(yǎng)、毫無感情、毫無良心的游客對自己的態(tài)度不同。島村開始時也沒有把她當成藝妓，不想跟她發(fā)生肉體關系，清清白白地交朋友。駒子想在島村身上求得像是愛情的愛情，哪怕只有一點兒也好。然而這種愛情無論如何也不能說是合乎常態(tài)的，駒子明知不能長久，仍是不顧一切傾注了自己全部的感情，這種“無償?shù)膼?rdquo;正是女性美的更高表現(xiàn)。駒子的愛情既有純真的一面，又有畸形的、病態(tài)的一面。駒子作為一個藝妓，既不是積極反抗者的形象，也不是庸俗的墮落者的形象，而是有一定進取心的藝妓形象。

　　3.川端康成創(chuàng)作的美學特征。（既美且悲，抒情味濃。“物哀”、“幽情”。）

　　（1）川端康成是一個熱心探求美的作家，他把日本古典美和西方現(xiàn)代美結于一體。具體表現(xiàn)在：

　　以絢麗多彩的大自然為背景，以自然界的季節(jié)變化為襯托，使自然的景色和人物的感情結合起來，達到水乳交融的地步。以美貌的青年女性為中心，以她們對愛情和藝術的不懈追求為主題。如駒子的現(xiàn)實美和葉子的空幻美。

　　（2）川端康成又是擅長表現(xiàn)悲的作家，他的作品往往充滿失意、孤獨、感傷等悲哀情緒，結局往往具有悲劇色彩。如：島村的感傷情緒和駒子的內心痛苦、葉子之死。

　　（3）川端康成認為美與悲是相輔相成、密不可分的。他總是把美與悲聯(lián)系在一起加以表現(xiàn)，構成一種既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的獨特格調，抒情味濃，感染力強，具有獨到的藝術成就。

　　（4）川端康成這種格調的形成既與他本人自幼失去父母及親人的不幸遭遇和從小養(yǎng)成的孤僻性格及悲觀思想有關，又與《源氏物語》的基本情調——“物哀”、“幽情”有聯(lián)系，此外還受到了西方世紀末藝術和現(xiàn)代派文學所普遍帶有的悲涼情緒的影響。