作者簡(jiǎn)介：田漢（1898- 1968），原名田壽昌，生于湖南長(zhǎng)沙。著名話劇作家，戲曲作家，電影劇本作家，小說家，詩人，歌詞作家，文藝批評(píng)家，社會(huì)活動(dòng)家，文藝工作領(lǐng)導(dǎo)者。中國現(xiàn)代戲劇的奠基人。多才多藝，著作等身。早年留學(xué)日本，1920年代開始戲劇活動(dòng)，寫過多部著名話劇，成功地改編過一些傳統(tǒng)戲曲。他還是中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》詞作者。文化大革覆蓋，被左的社會(huì)勢(shì)力迫害死于獄中。田漢的創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代感、強(qiáng)烈的革命激情和積極的浪漫主義精神，他的作品多達(dá)一百多部。

　　20世紀(jì)20年代起著有《獲虎之夜》、《回春之曲》、《麗人行》等話劇及電影劇本，并創(chuàng)作了《義勇軍進(jìn)行曲》（后被定為中華人民共和國國歌歌詞）， 20世紀(jì)五六十年代除話劇《關(guān)漢卿》外，還創(chuàng)作了京劇《西廂記》、《謝瑤環(huán)》等。

　　劇情簡(jiǎn)介：關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿位于“元曲四大家”之首。

　　在關(guān)漢卿生活的元代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。關(guān)漢卿的劇作深刻揭露了元代社會(huì)的黑暗，是元代殘酷的民族壓迫和階級(jí)壓迫的一面鏡子，深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有對(duì)官場(chǎng)黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭(zhēng)。慷慨悲歌，樂觀奮爭(zhēng)，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得更為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級(jí)的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格，同時(shí)又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢(shì)力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個(gè)特定的歷史時(shí)代，奏出了鼓舞人民斗爭(zhēng)的主旋律。

　　關(guān)漢卿是位偉大的戲曲家，后世稱關(guān)漢卿為“曲圣”。1958年，被世界和平大會(huì)理事會(huì)定為世界文化名人，在中外展開了關(guān)漢卿創(chuàng)作700周年紀(jì)念活動(dòng)。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播，外國人稱他為“東方的莎士比亞”！經(jīng)過七百多年歷史的考驗(yàn)，關(guān)漢卿在中國戲劇史和世界文化史上的地位，已被大家所公認(rèn)。他的創(chuàng)作遺產(chǎn)已成為民族藝術(shù)的精英，人類文化的瑰寶，全世界人民的共同財(cái)富。

　　關(guān)漢卿戲劇可分為三類：歌頌人民的反抗斗爭(zhēng)、揭露社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴、反映了當(dāng)時(shí)尖銳的階級(jí)矛盾的作品。其中更杰出的是《竇娥冤》，此作品是其悲劇代表作，被列入世界十大悲劇之中，反映了人們的斗爭(zhēng)精神，控訴社會(huì)黑暗。

　　第二類：主要是描寫下層?jì)D女的生活和斗爭(zhēng)，突出她們?cè)诙窢?zhēng)中的勇敢和機(jī)智。那些貌似強(qiáng)大的壞人，在聰明的對(duì)手面前，一個(gè)個(gè)被耍弄得像泄了氣的皮球，因此作品也帶有更多的喜劇意味。其中以《救風(fēng)塵》、《望江亭》為更有代表性。

　　第三類：歌頌歷史英雄的雜劇，如《單刀會(huì)》寫吳國魯肅為了索取荊州設(shè)宴邀請(qǐng)關(guān)羽，關(guān)羽單刀赴會(huì)的故事，塑造了一個(gè)大義凜然、無所畏懼的英雄形象。

　　《竇娥冤》全稱《感天動(dòng)地竇娥冤》，是元朝關(guān)漢卿的雜劇代表作，悲劇劇情取材自“東海孝婦”的民間故事。但關(guān)漢卿并沒有局限在這個(gè)傳統(tǒng)故事里，去歌頌為東海孝婦平反冤獄的于公的陰德；而是緊緊扣住當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用這段故事，真實(shí)而深刻地反映了元蒙統(tǒng)治下中國社會(huì)極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時(shí)代，表現(xiàn)了中國人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神和爭(zhēng)取獨(dú)立生存的強(qiáng)烈要求。它成功地塑造了“竇娥”這個(gè)悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會(huì)底層善良、堅(jiān)強(qiáng)而走向反抗的婦女形象。

　　《竇娥冤》是中國十大悲劇之一的傳統(tǒng)劇目，是一出具有較高文化價(jià)值、廣泛群眾基礎(chǔ)的名劇，約八十六個(gè)劇種上演過此劇。

　　女主角竇端云自小因?yàn)楦赣H竇天章無錢還債，被送到蔡家當(dāng)兒媳婦（即童養(yǎng)媳），改名竇娥。婚后不到兩年，竇娥丈夫去世；竇娥與蔡婆相依為命。蔡婆向賽盧醫(yī)討債，不成功之余反而更差點(diǎn)被勒死，恰好獲張?bào)H兒兩父子所救。不料張?bào)H兒是個(gè)流氓，趁機(jī)搬進(jìn)蔡家后，威迫婆媳與他們父子成親，竇娥嚴(yán)辭拒絕。

　　蔡婆想吃羊肚湯，張?bào)H兒想藉毒死竇娥婆婆而霸占竇娥。張?bào)H兒以告發(fā)企圖勒死蔡婆之事威脅，向賽盧醫(yī)討來毒藥。不料反而被父親誤吃、毒死了父親。張?bào)H兒于是誣告竇娥殺人之罪。太守桃杌（無）嚴(yán)刑逼供，竇娥不忍心婆婆連同受罪，便含冤招認(rèn)藥死公公，被判斬刑。竇娥被押赴刑場(chǎng)。臨刑前，竇娥為表明自己冤屈，指天立誓，死后將血濺白練而血不沾地、六月飛霜（降雪）三尺掩其尸、楚州大旱三年，結(jié)果“三愿”全部應(yīng)驗(yàn)。

　　三年后，竇娥的冤魂向已經(jīng)擔(dān)任廉訪使的父親控訴；案情重審，將賽盧醫(yī)發(fā)配充軍、昏官桃杌革職永不敘用，張?bào)H兒斬首，竇娥冤情得以昭彰。更后竇娥的冤魂希望父親竇天章能夠?qū)⒂H家蔡婆婆接到住所，代替竇娥盡孝道，竇父應(yīng)允。

　　話劇《關(guān)漢卿》是中國現(xiàn)代劇作家田漢的11場(chǎng)話劇。寫于1958年，同年由北京人民藝術(shù)劇院首演。劇本以元代關(guān)漢卿進(jìn)行《竇娥冤》的寫作和上演為線索來展開矛盾沖突，主線寫關(guān)漢卿與當(dāng)時(shí)官府的矛盾斗爭(zhēng)，副線寫關(guān)漢卿與朱簾秀的愛情堅(jiān)貞，塑造了元代戲劇家關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。 [講義編號(hào)NODE50440600104200000106：針對(duì)本講義提問]

　　簡(jiǎn)單劇情：?jiǎn)渭兩屏嫉纳倥煨√m抗拒惡奴凌辱而被誣陷，贓官不問情由，判她死罪。關(guān)漢卿出于義憤，在歌伎朱簾秀的支持下寫成悲劇《竇娥冤》。權(quán)貴阿合馬看出劇中針砭時(shí)弊的傾向，責(zé)令修改，關(guān)漢卿寧折不彎，堅(jiān)持按原作演出。深明大義、富于自我犧牲精神的朱簾秀承擔(dān)了演出責(zé)任。除此之外，劇本成功地塑造了深明大義、勇于自我犧牲、敢愛敢恨的朱簾秀，嫉惡如仇的賽簾秀，詼諧風(fēng)趣、愛憎分明的王和卿，仗義、堅(jiān)強(qiáng)的王著。也描寫了淫威邪惡的阿合馬，狠毒卑鄙的郝禎，投機(jī)取巧的無恥文人葉和甫。元代大都，傳來嗚嗚的號(hào)筒聲，一列行刑的隊(duì)伍穿過大街。一個(gè)蒙受不白之冤的年輕女子就這樣被押赴刑場(chǎng)。許多善良的人們慨嘆這位女子的悲慘命運(yùn)。臨街酒館里的劉大娘向關(guān)漢卿講述了女犯朱小蘭的不幸遭遇以及她的悲慘身世。朱小蘭的悲劇激起了關(guān)漢卿對(duì)這個(gè)弱女子的無限同情之心和對(duì)官府衙門草菅人命的無比憤慨。富有強(qiáng)烈正義感的關(guān)漢卿要拿起筆，把朱小蘭的悲劇寫出來，讓人們看清社會(huì)的腐敗，為百姓們伸冤。他決定以朱小蘭的遭遇為素材，進(jìn)行創(chuàng)作。

　　雜劇名角朱簾秀本是良家女子，因在元人的欺壓下，家破人亡，走投無路，更后落入煙花巷，成為遠(yuǎn)近聞名的歌伎，她不僅演技高超，并且又以剛正不阿、豪爽俠義而聞名，深受戲劇界同行的贊譽(yù)和敬重。她和關(guān)漢卿交情很深，聽說關(guān)漢卿要為朱小蘭鳴不平，十分贊賞他的勇氣，鼓勵(lì)他一定要?jiǎng)?chuàng)作成功，并表示只要他敢寫她就敢演。她的徒弟賽簾秀等人聞?dòng)嶊P(guān)漢卿創(chuàng)作抨擊時(shí)弊、為百姓伸冤的好戲，都十分振奮，紛紛表示堅(jiān)決參加演出。朋友和同行們的支持與鼓舞，給了關(guān)漢卿的創(chuàng)作以極大的信心，立即投入緊張的創(chuàng)作中去。他夜以繼日，伏案疾書，把對(duì)朱小蘭的同情和對(duì)黑暗政府的恨全部集于筆端，終于完成了一部震天動(dòng)地的舉世佳作《竇娥冤》。

　　他的朋友王顯之聞?dòng)嵹s來，倆人共同把劇本又潤(rùn)色、修改了一遍。這樣，一部語言生動(dòng)、情節(jié)感人、內(nèi)容深刻的《竇娥冤》誕生了。戲劇界的朋友們被關(guān)漢卿大無畏的精神深深感動(dòng)。可是，也有一些別有用心的人竭力阻撓，大加干涉。葉和甫聽說關(guān)漢卿居然寫出一部冒犯政府、替百姓伸冤吶喊的劇本，急忙來到關(guān)漢卿的家，假惺惺地勸他千萬不能冒這么大的風(fēng)險(xiǎn)創(chuàng)作，應(yīng)該多寫煙花粉黛取樂于人的作品。這個(gè)厚顏無恥的家伙還力勸漢卿去迎合、巴結(jié)元世祖的寵臣阿合馬，這樣便可享盡榮華富貴、應(yīng)有盡有。剛正不阿的關(guān)漢卿恨透了像葉和甫這樣的小丑，聽了他的一番胡言，氣憤至極，把他轟出家門。

　　《竇娥冤》一劇在投入排練的時(shí)候，遇到了極大的困難。更重要的是沒有演出場(chǎng)地，劇場(chǎng)的老板們只顧多掙錢，一聽說要在自己的劇場(chǎng)上演這種冒險(xiǎn)的劇，生怕得罪政府中的大人物，紛紛拒絕。在關(guān)鍵時(shí)刻，關(guān)漢卿的老友王和卿及時(shí)趕來，出面周旋，幫助關(guān)漢卿解決了演出場(chǎng)地的困難。在關(guān)漢卿和演員們的緊張努力下，《竇娥冤》終于趕排出來，并在顏丞相為其母祝壽之即，在玉仙樓上演。演出獲得極大成功。許多觀眾被劇中情節(jié)所震動(dòng)，劇場(chǎng)甚至有人高呼“為萬民除害”。整個(gè)劇場(chǎng)氣氛令人振奮。朱簾秀扮演的竇娥冤十分成功。顏丞相的老母也賞給她許多禮品。益都千戶王著到后臺(tái)慰問關(guān)漢卿和演員們。

　　《竇娥冤》的上演使朝廷官僚們心驚肉跳，他們又恨又怕。阿合馬遣人傳令，第二天晚上還得上演，但是，一定要好好修改劇的內(nèi)容。對(duì)此無理要求，關(guān)漢卿義憤填膺，他不屈服于強(qiáng)暴，發(fā)誓決不更改。朱簾秀也堅(jiān)定地站在關(guān)漢卿一邊，照原本演出。這樣一來，該劇在社會(huì)上的反響愈來愈大。氣急敗壞的阿合馬將關(guān)漢卿和朱簾秀兩人關(guān)進(jìn)監(jiān)牢。并殘暴地挖掉了扮演蔡婆婆的賽簾秀的雙眼。面對(duì)強(qiáng)權(quán)鎮(zhèn)壓，關(guān)漢卿寧死不屈。眼前所發(fā)生的一切，更激起他對(duì)黑暗統(tǒng)治的憤恨。他鼓勵(lì)難友們“玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毀其節(jié)”。

　　當(dāng)葉和甫來勸降時(shí)，告訴他王著因看了《竇娥冤》后十分氣憤，刺殺了貪官阿合馬和郝禎。還說如果關(guān)漢卿把一切責(zé)任都推到王著身上，自己不僅一身輕，還能得到巨額賞錢。他怒不可遏“你是有眼無珠，認(rèn)錯(cuò)了人。我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆。”他下定決心“將碧血、寫忠烈、作厲鬼、除逆賊”。一位善良的獄吏幫助他與朱簾秀相見。共同的理想和事業(yè)，使倆人的心緊緊連在一起。關(guān)漢卿把自己寫好的《雙飛蝶》贈(zèng)給她，表達(dá)了自己的一片衷情。

　　獄中的關(guān)漢卿堅(jiān)強(qiáng)不屈，獄外的百姓為他伸冤吶喊。朋友們上呈“萬民折”，要求釋放關(guān)漢卿，加上統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部矛盾四起。這樣，關(guān)漢卿才幸免于一死，被判驅(qū)逐出境，押往杭州。關(guān)漢卿這個(gè)敢于為真理而斗爭(zhēng)的偉大的劇作家被迫離開了元大都，離開了幫助他、熱愛他的至親好友和鄉(xiāng)親百姓，告別了他深愛已久的朱簾秀。朱簾秀何曾不想與心愛的人遠(yuǎn)走高飛，共享人間美好的生活，但是，在反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的殘酷迫害下，她的這點(diǎn)卑微的愿望也難以實(shí)現(xiàn)。幸虧眾人相助，經(jīng)過一番周折，就在他們即將分離之際，官府傳來命令，同意朱簾秀與關(guān)漢卿共赴杭州。

　　《關(guān)漢卿》于 1958年由北京人民藝術(shù)劇院首演。導(dǎo)演歐陽山尊等，刁光覃飾關(guān)漢卿，舒繡文飾朱簾秀。

　　1.識(shí)記作者代表作《義勇軍進(jìn)行曲》（中華人民共和國國歌）；《西廂記》《謝瑤環(huán)》等

　　2.分析《關(guān)漢卿》一劇的主題思想。

　　《關(guān)漢卿》是田漢在1958年為紀(jì)念世界文化名人關(guān)漢卿戲劇活動(dòng)700周年而創(chuàng)作的11場(chǎng)話劇。劇本以關(guān)漢卿的杰作《竇娥冤》圍繞著《竇娥冤》寫與不寫，演與不演為中心線索，表現(xiàn)藝人們面對(duì)生與死的抉擇，是斗爭(zhēng)還是妥協(xié)，生動(dòng)地展示了元朝統(tǒng)治階級(jí)和民眾之間的尖銳矛盾，憤怒地抨擊了貪贓枉法、專橫殘暴的元代官吏和權(quán)貴及官府黑暗，貪官贓官橫行，冤屈重重的社會(huì)，歌頌了人民藝術(shù)家關(guān)漢卿不惜犧牲自己的一切，不畏強(qiáng)暴、強(qiáng)權(quán)，不怕犧牲，敢為百姓說話，為民請(qǐng)命的，為人民的利益而奔走呼號(hào)斗爭(zhēng)的崇高精神。《關(guān)漢卿》堪稱田漢的絕唱，他以詩的語言，詩的情調(diào)與詩的構(gòu)思，譜出了一曲關(guān)漢卿的贊歌。展現(xiàn)了田漢不僅作為一位戲劇家，而且作為一位熱情澎湃的浪漫詩人的卓越才華。《關(guān)漢卿》濃郁的抒情色彩，伴隨著化入其中的元曲的神韻和聲律，顯現(xiàn)著濃烈的詩情和歷史的意味，令人回腸蕩氣，回味無窮！

　　3.簡(jiǎn)析《關(guān)漢卿》一劇如何辯證處理史料與藝術(shù)想象間的關(guān)系。

　　作為歷史劇，《關(guān)漢卿》確是田漢的一個(gè)出色的藝術(shù)創(chuàng)造。關(guān)漢卿是十三世紀(jì)我國元代大劇作家，由于元代統(tǒng)治者輕視戲劇藝人，因而文獻(xiàn)中留下的有關(guān)關(guān)漢卿的史料非常少，歷來對(duì)關(guān)漢卿及其作品的評(píng)價(jià)也多歪曲之處，這就給田漢的創(chuàng)作造成極大的困難。田漢從歷史唯物主義的觀點(diǎn)出發(fā)，分析了元代經(jīng)濟(jì)政治和人民的生活，充分發(fā)揮藝術(shù)想象，從復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和尖銳的矛盾沖突中把握歷史的真實(shí)，將散見于各種資料的歷史事件與歷史人物，貫穿在《竇峨冤》的創(chuàng)作和演出這條主線上，并圍繞著關(guān)漢卿的藝術(shù)活動(dòng)和政治抗?fàn)帲压P觸伸展到社會(huì)生活的各個(gè)角落，從而勾畫出各種不同性格的人物形象，交織成一幅充滿了階級(jí)矛盾的社會(huì)圖景。劇作沒有寫關(guān)漢卿的一生，而是緊緊圍繞著創(chuàng)作和演出《竇峨冤》展開戲劇沖突，在一系列矛盾斗爭(zhēng)中把握歷史的真實(shí)，逐步顯示關(guān)漢卿的英雄性格，生動(dòng)地塑造了杰出的戲劇家和戰(zhàn)士——關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。

　　4.分析關(guān)漢卿形象，并體會(huì)在這一人物身上寄予了作者怎樣的感情。

　　劇作并沒有寫關(guān)漢卿的一生，而是緊緊圍繞著創(chuàng)作和演出《竇娥冤》展開戲劇沖突，在一系列矛盾斗爭(zhēng)中逐步顯示關(guān)漢卿的英雄性格。劇本開首，關(guān)漢卿就被劇作家推向了正義與邪惡斗爭(zhēng)的第一線。《竇娥冤》上演后，沖突進(jìn)一步激化，當(dāng)權(quán)貴們下達(dá)了“不改不演，要你們的腦袋”的更后通牒時(shí)，他泰然自若，置生死于度外，表現(xiàn)了臨危不懼的英雄本色。關(guān)漢卿入獄，戲劇沖突也達(dá)到了白熱化的程度。劇作正是在這跌宕起伏的矛盾沖突中刻畫了關(guān)漢卿“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆”的“銅碗豆”性格。《關(guān)漢卿》一劇中的關(guān)漢卿是個(gè)人民藝術(shù)家的形象，他具有不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號(hào)斗爭(zhēng)的崇高精神。關(guān)漢卿具有富貴不淫，威武不屈的錚錚鐵骨。田漢在塑造關(guān)漢卿形象時(shí)，傾注了自己的全部思想感情。田漢是現(xiàn)代大戲劇家，他也是一生為人民利益而呼號(hào)斗爭(zhēng)，創(chuàng)作了許多暴露舊時(shí)代黑暗和人民苦難的劇本。他在創(chuàng)造關(guān)漢卿形象時(shí)，無疑是把自己的生活體驗(yàn)和思想感情滲透于人物，因而使關(guān)漢卿形象具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。另外，歌妓朱簾秀的形象也塑造得極為成功。劇作家運(yùn)用豐富的想象，將她塑造成豪爽尚義、美麗善良，具有自我犧牲精神的女藝人形象，并讓她與關(guān)漢卿相互映襯，相得益彰，從中顯示出各自的英雄性格。此劇寫關(guān)漢卿和朱簾秀的“發(fā)不同青心同熱，生不同床死同穴”的愛情，他們不但是情投意合的塵世知己，而且是志同道合的戰(zhàn)友。一個(gè)敢寫，一個(gè)敢演，即使一起投入大獄，面對(duì)殺身之禍，也都視死如歸。一曲《雙飛蝶》，將愛情引向一個(gè)凈化人生，升華人格，感人至深，催人淚下的悲壯境界。

　　5.分析《關(guān)漢卿》一劇如何以《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索營造扣人心弦的藝術(shù)效果的。

　　全劇緊扣《竇峨冤》的創(chuàng)作和演出展開，以關(guān)漢卿為中心，設(shè)計(jì)了復(fù)雜的人物關(guān)系，體現(xiàn)了多種社會(huì)關(guān)系在人物身上所起的作用，頗為深入地表現(xiàn)了人物性格的豐富性和復(fù)雜性。其中既有關(guān)漢卿、朱簾秀等藝術(shù)家和人民群眾跟以阿合馬為代表的元朝統(tǒng)治者的激烈沖突，又有與雜劇界比較軟弱的文人、統(tǒng)治者的幫兇葉和甫的尖銳沖突，一波未平，一波又起。在跌宕起伏、富于傳奇色彩的劇情發(fā)展中，成功地塑造關(guān)漢卿、朱簾秀等古代藝術(shù)家的動(dòng)人形象。

　　6.《關(guān)漢卿》藝術(shù)特點(diǎn)。

　　劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于運(yùn)用和設(shè)置懸念，提出疑問，因而能產(chǎn)生扣人心弦的戲劇效果。

　　《關(guān)漢卿》在歷史劇的形式美方面也進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新。它以詩入劇，唱詞極為優(yōu)美。第八場(chǎng)關(guān)漢卿與朱簾秀在獄中互訴衷腸，一曲《雙飛蝶》，既深刻地揭示了人物崇高的心靈美，使人物的精神境界升華到新的高度，發(fā)出奪目的光輝，又增強(qiáng)了戲劇效果和藝術(shù)感染力，形成了劇作熔壯美與優(yōu)美于一爐的美學(xué)風(fēng)格。

　　其次是劇情和詩情結(jié)合，劇作洋溢著濃郁的抒情色彩。“以詩入劇”是《關(guān)漢卿》一個(gè)突出的藝術(shù)特點(diǎn)。“以詩入劇”即把詩情與劇情融合在一起，這是田漢詩人才情的充分體現(xiàn)，也是他戲劇創(chuàng)作中一以貫之的獨(dú)特風(fēng)格。在《關(guān)漢卿》中，關(guān)漢卿慷慨激昂地怒斥官奴文人的場(chǎng)面描寫寓情于人、事、景之中，具有強(qiáng)烈的抒情意味。劇中還經(jīng)常插入詩詞、歌曲，讓劇中人直抒胸臆，以此來突出戲劇的主題和烘托人物性格，這不僅增添了作品強(qiáng)烈的抒情氣氛，而且有助于展現(xiàn)作品的深刻內(nèi)涵。

　　第三是構(gòu)思精妙，穿插自如。《關(guān)漢卿》汲取傳統(tǒng)戲曲分場(chǎng)的一些優(yōu)點(diǎn)，采用自由靈活的場(chǎng)景，從而突破了一般話劇集中分幕的限制，緊緊圍繞《竇娥冤》這出激動(dòng)人心的戲劇從創(chuàng)作、演出到招致災(zāi)禍這條主要情節(jié)線索展開敘述，把人民群眾的冤情和反抗作為背景來處理，從而使劇中主要人物的性格在富有傳奇性的浪漫氛圍中得到展現(xiàn)。《關(guān)漢卿》一劇的出場(chǎng)人物多，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換也很多，但卻能夠使得主要人物形象鮮明，主題集中，情節(jié)張弛有度，這都得益于該劇精妙的戲劇結(jié)構(gòu)。該劇的結(jié)構(gòu)基本上是一個(gè)先緊后松的態(tài)勢(shì)，整個(gè)戲劇情境以關(guān)漢卿和朱簾秀為主要人物，圍繞他們的命運(yùn)展開。如果說第一場(chǎng)是關(guān)漢卿的出場(chǎng)戲，是整個(gè)戲劇的前奏，那么第二場(chǎng)就是朱簾秀的出場(chǎng)戲，第三場(chǎng)是戲劇的一個(gè)小插曲，是情節(jié)過渡，為后面幾場(chǎng)做好了鋪墊。到第六場(chǎng)第七場(chǎng)，掀起了戲劇高潮，人物命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，第六場(chǎng)是山雨欲來，第七場(chǎng)就是暴風(fēng)驟雨，第八場(chǎng)以后又恢復(fù)了暫時(shí)的平靜。節(jié)奏雖然開始緩慢下來，但因?yàn)槿宋锏拿\(yùn)構(gòu)成的懸念，讓以后的戲劇情境充滿了緊張感。

　　這部戲采用的是開放式結(jié)構(gòu)，按照事件發(fā)生的前后關(guān)系進(jìn)行組織，情節(jié)的發(fā)生發(fā)展都有賴于通過戲劇動(dòng)作一一展開。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)是能夠?qū)騽“l(fā)展和人物形象交待得比較豐滿，使得觀眾或讀者通過劇作看出主要人物復(fù)雜的內(nèi)心變化和歷史的整體面貌，也能讓演員有更充分的表演和表達(dá)的空間。例如，該劇一開始就是一場(chǎng)殺人場(chǎng)面，劇中關(guān)漢卿通過旁人的口知道了這是一樁冤情，然而他苦于自己只是一個(gè)太醫(yī)和劇作家而無法挽救垂危女子的生命，明知道是一段冤情，卻只能眼睜睜地看著女子走向法場(chǎng)。悲憤和無助以及羞愧頓時(shí)襲上關(guān)漢卿心頭。在這里，通過關(guān)漢卿由好奇打聽——求證——到后來的拍案而起——無奈痛苦的情感變化，把一個(gè)剛烈而充滿正義感的關(guān)漢卿形象從第一場(chǎng)就呈現(xiàn)到觀眾眼前。

　　主線與副線交叉進(jìn)行，融為一體。

　　劇本體現(xiàn)了田漢創(chuàng)作的一貫特色：豐富的想象、熾熱的詩情，執(zhí)著的歷史正義感。全劇結(jié)構(gòu)完整，描寫細(xì)密，語言精煉，被公認(rèn)為是田漢戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國話劇史上的一座豐碑。