舒婷能夠把對個人豐富復雜的內心世界的揭示和對自我情感的抒發，與對社會現實的關懷和感知結合起來，從而使其詩歌獲得深廣的社會內涵及豐厚的人性內容。這樣，個體的價值便在國家和民族的歷史發展中得到了實現。雖然 “自我表現”是 “朦朧詩”的重要特點，也是在關于“朦脒詩”的論爭中備受關注的一個焦點，但在舒婷這里，“小我”和 “大我”的結合是比較成功的，這也是其在“朦朧詩”群中較早地為廣大讀者和當時的主流詩壇所接納的重要原因。正如詩評家所指出的，舒婷是“以自己的感悟方式，在個人青春的失落中感應民族的命運，在自己不甘沉淪的追求中寄寓一代人的精神探求。這使她的歷史反思的主題表現，復合著個人與時代的雙重視角，以及憂傷與奮起的雙重情緒。把個人的復雜感情和內心隱秘加以展示，并借此建立通向世界、通往人的心靈的出發點和通道”。 《祖國呵，我親愛的祖國》是舒婷的代表作之一。詩作將個體自我與代表祖國豐富的歷史側面的平易而又新奇的意象連在一起，使自我形象和民族形象融為一體，密集的意象通過相互關聯、轉化，分成四個蘊涵不同情感、反映祖國四個典型歷史側面的意象群落和藝術畫面，而且四個意象群落又層層遞進，有力地表達了祖國從苦難到新生的歷史進程，表達了有著從“迷惘”到 “深思”繼 而 “沸騰”的特殊情感的一代青年的共同心聲，以及他們無法割斷的與祖國命運和民族前途的血肉關聯。詩作發表后，引起了廣泛的反響。曾獲1976—1979年全國中青年詩人優秀作品獎。舒婷的其他很多作品如《土地情詩》、 《風暴過去之后》、 《這也是一切》及 《會唱歌的鳶尾花》等也明顯地具有上述特色，表現了較強的社會意識和現實關懷精神。 舒婷善于從具體的事物出發，運用想象、聯想和意象的拼接與組合，表達多層次的豐富意蘊。舒縛的詩歌典雅、端麗，怨而不怒、哀而不傷，具有獨特的藝術風格。