趙樹理對中國傳統的評書體形式加以改造，創造了一種新的評書體的小說形式，推進了中國現代小說的民族化。在小說寫法上，趙樹理的小說借鑒了中國傳統的評書或章回體小說中注重故事連貫和完整的寫法，拋棄了呆板的套式，加以革新，這在較大程度上適應了中國農民的欣賞習慣。在人物塑造上，趙樹理既注重在敘述故事中介紹人物，又注意以人物的行動來揭示人物的心理和性格，尤其注重將人物放到具體的情境中去加以表現，用人物自己的語言、行為動態地展開人物的性格，這也正是中國傳統小說表現手法的重要特點。趙樹理的小說無論是在形象體系還是在情節結構上，往往具有明顯的對稱性。以 《小二黑結婚》為例，從人物設置來說，人物之間不僅存在著對應關系（小二黑與小芹、二諸葛與三仙姑、小二黑不管事的娘與小芹管不了事的爹、村長與區長、金旺與興旺等），而且對每一方描寫的筆墨也大致相等，這使人物性格在相互映照、彼此襯托中更加鮮明突出，給人們難忘的印象。從情節結構看，作者在小二黑結婚的中心事件中設置了小二黑、小芹與二諸葛、三仙姑以及小二黑、小芹與金旺、興旺之間的兩組主要矛盾沖突，各自形成了一條矛盾線索，時而交替，時而合流，互為因果，在大故事之中又有許多小故事，各個小故事之間既相對獨立又彼此相連，構成大故事不可分割的組成部分，使情節發展環環相扣，前因后果、來龍去脈十分清楚。
在小說語言方面，趙樹理注重使用經過提煉、純化了的北方農民口語，加入必要的現代語匯，偶爾融入說書的語調，創造出一種既質樸通俗、簡潔有力，又生動活潑、幽默有趣的語言。這種獨特小說語言的創造，既成就了趙樹理小說獨特的藝術風格，也為中國現代小說語言的民族化和豐富性作出了重要的貢獻。趙樹理的小說創作為解放區文壇帶來了新的活力，在解決新文學與農民溝通問題上提供了一些成功的經驗。這種經驗給許多作家以啟示，40年代及50年代有一些山西作家如馬烽、西戎、胡正、孫謙、束為等，在趙樹理小說經驗的影響下從事創作，并更終形成了文學史上被稱之為“山藥蛋派”的文學流派。