《紅與黑》的藝術(shù)成就首先表現(xiàn)為：從傳統(tǒng)封閉結(jié)構(gòu)向現(xiàn)代開放結(jié)構(gòu)過度。作品以于連一生的仕途、愛情為發(fā)展線索，重點(diǎn)描寫了他在小城、省城、巴黎和監(jiān)獄4個場景，形成了主干明顯、疏密得當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。《紅與黑》已擺脫了純粹按照“時間的延續(xù)”安排情節(jié)的格局，向著“空間”長篇小說過渡。作品所表現(xiàn)的是1830年這樣一個“特定時代”的“空間”的“心靈變化”，而時間、地點(diǎn)的迅速變換，人物的忽隱忽現(xiàn)，對話的緊張而不連貫等，更增添了作品的現(xiàn)代因素。
再有，塑造了眾多性格鮮明的人物。作品除了望造于連這個不朽的藝術(shù)形象之外，還以巨大的藝術(shù)力量展現(xiàn)了眾多既有個性又有某一類型性格的人物。德·瑞那市長的利欲熏心而又迂腐可笑、哇列諾的飛揚(yáng)跋窟、老索雷爾市儈習(xí)氣，都躍然紙上。市長夫人作為三個孩子的母親，在封建和宗教觀念的恐懼、掙扎中度過她跟于連的愛情，而浪漫、任性的侯爵小姐,則大膽，瘋狂,反復(fù)無常,追求的是不同尋常的、富有刺激的愛情。
第三，對人物行為的深刻心理分析，是《紅與黑》的主要藝術(shù)魅力所在。斯丹達(dá)爾具有數(shù)學(xué)家那樣的天才，能準(zhǔn)確無誤地刻畫出男女主人公的細(xì)致心理變化及其發(fā)展過程，尤其是他們的愛情心理變化。于連一生的追求,他的愛恨情仇，就始終伴隨著深刻、細(xì)膩的心理描寫。