在藝術(shù)上，《哈姆萊特》代表了莎士比亞戲劇的更高成就。
首先，在結(jié)構(gòu)方面，《哈姆萊特》突出地表現(xiàn)了莎士比亞戲劇情節(jié)生動(dòng)性和豐富性的特點(diǎn)。莎劇情節(jié)一般都是多層次多線索的，兩條或兩條以上的情節(jié)線索，或平行發(fā)展或交錯(cuò)推進(jìn)，不僅有巨大的包容性，而且也產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。劇中除哈姆萊特復(fù)仇的線索外，還有雷歐提斯和挪威王子小福丁布拉斯的復(fù)仇線索。三條線索以哈姆萊特的復(fù)仇為主線，以雷歐提斯和福丁布拉斯的復(fù)仇為副線，三條線索相互穿插和襯托，而又主次分明。三條線索起到了互成對(duì)比、激化矛盾的作用，使喜劇場(chǎng)面不斷轉(zhuǎn)換，推進(jìn)情節(jié)矛盾，逐漸走向高潮，產(chǎn)生激動(dòng)人心的藝術(shù)效果，共同表現(xiàn)全劇的主題。
其次，在人物塑造方面，《哈姆萊特》著重通過(guò)內(nèi)心矛盾沖突的描寫揭示人物的內(nèi)在性格。哈姆萊特是世界文學(xué)史上一個(gè)極富魅力的典型，這種魅力的產(chǎn)生在很大程度上依賴于形象心理蘊(yùn)涵的豐富性。哈姆萊特的內(nèi)心沖突是隨著為父復(fù)仇的戲劇情節(jié)逐步展開并激化的，而復(fù)仇的外在沖突又逐漸讓位于內(nèi)心沖突，從而揭示出猶豫延宕的本質(zhì)特性。“有一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆萊特。”正說(shuō)明了這個(gè)形象內(nèi)在世界的極其豐富和復(fù)雜。出于展示人物心靈世界和刻畫人物性格的需要，莎士比亞十分善于運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白的藝術(shù)手段。哈姆萊特多次內(nèi)心獨(dú)白，表達(dá)出了他對(duì)社會(huì)與人生、生與死、愛與恨、理想與現(xiàn)實(shí)等方面的哲學(xué)探索，披露出他內(nèi)心的矛盾、苦悶、迷惘和恐懼等多方面的心理內(nèi)容，有效地刻畫了人物性格，也推動(dòng)了劇情的發(fā)展。
再次，為了使人物形象達(dá)到豐富性和個(gè)性化的有機(jī)結(jié)合，莎士比亞還成功地把對(duì)比手法用于人物塑造。作品中出現(xiàn)了一系列鮮明的形象，如同為君王的老哈姆萊特和克勞狄斯之間形成對(duì)比，前者“相貌優(yōu)雅”、“儀表卓越”，如同“天神”一般；后者“詭詐陰險(xiǎn)”、“卑鄙無(wú)恥”，是“一個(gè)冒充國(guó)王的丑角、一個(gè)盜國(guó)竊位的機(jī)手”。哈姆萊特、雷歐提斯和福丁布拉斯，同樣肩負(fù)著“為父復(fù)仇”的責(zé)任，但雷歐提斯動(dòng)機(jī)狹溢，行動(dòng)魯莽，福丁布拉斯目標(biāo)恍惚，稍遇勸阻，就改弦易徹，只有哈姆萊特志向遠(yuǎn)大，意志堅(jiān)強(qiáng)，雖然行動(dòng)猶豫，但思慮細(xì)致周密。通過(guò)對(duì)比，人物的性格特色更加鮮明。
在語(yǔ)言上，莎士比亞表現(xiàn)出大師的風(fēng)范。他將無(wú)韻詩(shī)體與散文、有韻的詩(shī)句、抒情歌謠等融為一體，豐富多樣，生動(dòng)傳神，它們不僅構(gòu)成了莎士比亞戲劇藝術(shù)大廈的基石，更加強(qiáng)了英語(yǔ)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。